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构筑抽象空间的芭芭拉.赫普沃斯 ( 2005-08-21 )
毛增印译
1958年,赫普沃斯开始用青铜浇铸她早期的木雕和石雕作品,一方面是为了更她地保存这些脆弱的作品,另一方面也是为了满足各方面对其作品的需求,现收藏于美国纽约现代美术馆中的《梯形排列的盘》就是一个特别的例证,它的原作是创作于1935年的一件木雕作品,翌年用石膏和铝复制。1959年,赫普沃斯又用青铜翻制了一件实心作品,1964年再用青铜制作了一件空心作品。在长达30年的时间里,这件作品经过一段复杂的多次复制过程。同样,1972年的《有两种造型的椭圆》也是按照1971年创作的一件大理石雕塑作品复制的抛光青铜作品,目前收藏于英国泰特美术馆。雕塑艺术大师布朗库西也常常把自己的雕刻作品翻铸为抛光青铜作品,在他看来,这种材料自身就具有某种特殊的意义。1933年,赫普沃斯曾造访过布拉库西在巴黎的工作室,给她留下了深刻的印象,或许正是布朗库西的这种观念深深地影响了她的创作活动。
在赫普沃斯60年代和70年代的作品中,我们还可以看到她回溯30年代抽象艺术的印迹,30年抽象艺术中的造型简洁性再一次出现在诸如《三个半球》这样的几何造型作品中,赫普沃斯还重新演绎了30年代一些艺术作品的主题。此外,她的一些小型抛光青铜雕塑具有建筑般的恢宏气度,给人以一种户外大型雕塑作品的感觉。如在《三种形式》和《方形》等作品中,平直的面与圆形的结合不由得令人想起她在60年代创作的纪念碑式的青铜雕塑《有双环的广场》(1963年)和《四方形》(1966年)。在她生命的最后15年里,芭芭拉·赫普沃斯创作了一系列高抛光青铜雕塑作品,从而更加丰富了她后期作品的内涵,也反映了她对色彩的运用。除抛光青铜作品外,她的一些大理石雕塑作品和石板雕刻作品也有着抛光青铜作品一样的光泽。虽然她的抛光青铜作品常常是小型作品或是在案头摆设的作品,但芭芭拉·赫普沃特别喜欢创作这样的作品,“它令人着迷,如同绘画和素描一样。”

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